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图像加注文字，台北知名的广告导演圤智雨在新冠爆发后，收到片商邀约，决定开始兼职执导成人影片。
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问：粉红映画肯定会受到很多女权主义者批评，那么遭到批评时，您如何承受呢？
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日本社会塑造的传统而理想的老龄妇女形象对世人影响极大。比如小津安二郎的《东京物语》中那种装束整洁举止安详，与上了年纪的干瘪老头闲坐品茶的可爱的小老太太的形象可谓深入人心。
夫妻和睦的秘訣是交換伴侶？結婚生活已久卻陷入性冷感期的夫妻被一對恩愛夫妻邀請參加夫妻交換，漸漸沉迷其中...
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浜野佐知：我制作粉红电影的目的就是为了表现自己想要就去做的这种独立女性形象，我从来没有拍过一部电影是为了迎合男性的。
刘文认为，今天年轻女性认为能掌控自己的性行为并享受色情制品，这并非坏事，但也尚未能减少男性在掌握色情资源及性叙事的支配。
「香港風月片」誕生於香港實行電影分級制度之前，因當時這一類片子都多以古代風月韻事為內容，因此稱之為風月片。其中以邵氏電影的導演李翰祥的風月片最具代表性，而李翰祥所拍電影中，引領了風月片浪潮的電影就屬《大軍閥》。
可是当时日本的电影都是以男性为中心的，所以电影中的形象包括母亲妻子各种女性的形象，都是以男性为主，千篇一律。涉及到性描写时，牵涉到的女性又多半是娼妇或者被抛弃的离异女性。我觉得这是因为都是男导演拍的缘故。
成人片演员能否面对社会的压力是未知之数，在欧美的研究和报导中，也出现过类似的例子，一些成人片的演员，特别是年轻女演员，因为从事受观众及社会高度检视身体的工作，心理上的负担，许多演员提及自己患有焦虑症或忧郁症等问题。
我想拍的是我自己想拍的，跟商业无关，跟女权主义也无关。要说我是女权主义者的话，因为我也在不断地与父权体制及男性社会做斗争，而且也是一个人的斗争，既没有组织，也不是权威。